Dear Professor Liuzzi,
   Scotty utilized a combination of Kaplan silver wound gut strings on the 
E and A strings and Red-O-Ray  gut strings with tinex wrap ( a clear over 
winding on the G and D strings) on the G and D strings.
  Without doubt, if Scotty had lived he very likely would have switched to 
either steel or Perlon core strings.
  I hope this information is helpful Best regards
Barrie Kolstein
Kolstein & Son Violinmakers, Ltd
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Molto gentile Barrie Kolstein,
oggi gli ho scritto per dipanare il dubbio e nel pomeriggio mi ha risposto. Ho riportato quanto da lui detto direttamente in Inglese, non credo sia difficile da tradurre ... altrimenti c'è Beppe Andreoni !

La cosa simpatica è che lui chiama Scott come Scotty, quasi fossero stati amici di vecchia data, ed è vero. Inoltre lui dice che probabilmente Scotty avrebbe usato corde in acciaio o in Perlon, proprio come le Dominant che usa il nostro Giorgio, le uniche in vero Perlon avvolto.
Spero di avervi fatto cosa gradita, altrimenti azzerate il post.

Vito

Grandissimo suono, a volte tanto rotondo e talmente  ricco di sustain e profondo da sembrare un organo (come disse Bill Evans riascoltando centinaia di volte il brano "I love you Porgy" in "Sunday at V.V:" dopo la morte di Scott).
Poi la cosa che veramente colpisce è  la sconfinata vastità di soluzioni ritmiche ai suoi assolo (ascoltate il brano "Milestones" sempre dello stesso disco) e l'uso di note acute (oltre la metà tastiera) ad una velocità spaventosa. 
Allo stesso tempo però equilibrato e senza strafare faceva risentire durante il brano il basso tradizionale (in due, più spesso, o in quattro, più raramente).

Certo, molto diverso dalle rotonde regolarità e precisione dei quarti di Paul Chambers e Ray Brown, ma volete mettere il suonare alla Scott ? 

La sua bass line era un brano nel brano e credo che il suo modo di suonare sia ancora attualissimo ed anzi tutti quelli venuti dopo dovrebbero essere eternamente e profondamente devoti a questo ragazzo di poco più vent'anni, ma già grande Maestro del contrabbasso jazz.

Di qui la mia curiosità per le sue corde e sembra che ci siamo riusciti a capire quali usasse.

Ora io vi domando: con le dovute proporzioni quali corde potrebbero richiamare il suono di Scott ed allo stesso tempo dare un suono molto dolce con l'arco ?

Dominat ? Obligato ? Chorda (budello) ? o altro ?

Penso che il punto sia proprio questo.

A voi l'ardua sentenza. 

Grazie dei consigli.

confermatissmo, me lo ha detto Charlie Haden, conosciuto brevemente anni fa. 
io, finche c'erano, ho usato le kaplan, sia golden spiral che reh-doh-reh. nessuna corda di budello è a quel livello, purtoppo...
saluti a tutti

Benvenuto al Maestro Leveratto! ...

ed alle sue indicazioni (anche gustose, del tipo "sopravvivere ad una jam session")

Correzione esatta di Gpto.
Quando ascolto Scott mi viene da pensare che così come suonava lui il contrabbasso si dovrebbe suonarlo.
L'equivalente di Bill Evans con il pianoforte (ma questo lo disse Miles Davis).

Tenevo a precisare una curiosità: le Red O Ray erano proprio rosse, come le corde di un'arpa !
Molti bassisti le suonavano allora, compreso Bill Crow, bassista, tra gli altri, di Gerry Mulligan.

Bellissimo, I e II corda rosse !!!!
Che tempi !!!!

Ciao a tutti !

questo é il mio primo ingresso nel forum, che sto seguendo da qualche tempo, e devo dire che é fatto veramente con amore (complimenti Vito!).

Per quello che riguarda Scotty e le sue magiche corde...beh, é vero, Barrie Kolstein mi ha detto la stessa cosa quando ho avuto il piacere di visitare il suo negozio appena fuori NY 3 anni fa. Scott usava Redoray per G e D, e Kaplan Golden Spiral per A e E, queste ultime rivestite di metallo, ma con anima di budello. Tra l'altro mi sono capitate tra le mani queste ultime, e devo dire che non sono un granché...un pò sorde. Barrie ha,come forse saprete, anche il cb di Scotty, il suo famoso Prescott di piccole dimensioni, e lo ha restaurato personalmente dopo circa 25 anni da quel tragico incidente del 1961 che tolse la vita a Scotty. Ho avuto l'onore di suonare quel cb e credo che l'incidente abbia tolto qualcosa allo strumento, nonostante il resaturo sia stato fatto a regola d'arte..di sicuro una cosa quel cb ancora ce l'ha: suona alla grande nel registro acuto (ovviamente piaceva a Scott...).

Un paio di mesi fa ho trovato per puro caso un tizio su eBay USA che vendeva 3 sol e 3 re della Redoray (sempre Kaplan, smesse negli anni 70 credo). Nuove! ancora in busta chiusa! Vi posso dire che non ho mai provato una corda di budello così bella: suono caldo e profondo, sustain da vendere, e tiene l'accordatura! Sono sottili e con tensione bassa. Le ho montate su uno dei 2 miei cb e non le muovo da lì. L'anima é di budello e il rivestimento é di un nylon rosso (!!) . Sull'altro strumento ho invece montate le Kaplan golden spiral G e D (rivestimento trasparente), che pure ormai non fanno più da credo 5 o 6 anni (sigh!). Queste sono quelle che per inciso usa anche Charlie Haden e, mi pare, Steve La Spina. 

In conclusione, non mi sento un amante del modernariato a tutti i costi, soltanto che sono le corde che preferisco .... peccato che non facciano più né Redoray né Golden Spiral ...

Un caro saluto a tutti
Stefano.

Benvenuto a tutti nuovi entrati anche dal sottoscritto!

... Vito, non posso lasciarvi soli un pochino che subito ci entrano nel Forum dei Contrabbassisti con la C maiuscola!

saluti dal far-east
giorgio

Un benvenuto di cuore a Pietro Leveratto e a Stefano Senni: è un privilegio avervi tra di noi e un grazie personale di cuore per i vostri contributi.

Ho avuto il piacere di ascoltare Stefano in un recente concerto a Monzambano vicino al lago di Garda durante l'estate ed in quell'occasione anche l'onore di approfittare dell'infinita gentilezza di Stefano per provare il suo strumento che montava appunto Redoray su Re e Sol (le mitiche corde rosse).

Il suono che trae Stefano dal suo strumento è veramente straordinario, con grande proiezione e rotondità, molto legnoso e presente pur essendo le corde un burro.

Forte anche di questo spunto e di vari matti esperimenti personali fatti anche in trafileria alla ricerca del "suonochehointestaechenonsaltafuori",  mi sono permesso di pungolare alcuni amici bassari elettrici sul forum italiano di MegaBass, per indurli alla sperimentazione e alla ibridazione delle corde anche sul fretless (lisce e ruvide assieme).

E' una bellissima strada di sperimentazione e ricerca che spero qualcun altro consideri.

Un saluto affettuoso. Giancarlo

ciao a tutti,
solo ora posso portare il mio contributo sulla quastione corde di la faro.
è vero che montava quel set, ma è anche vero che quel set funzionava con quel basso, quelle dita e quella testa.
il suono, cosa ovvia, bisogna avercelo in  testa: la prova è piero leveratto, che pure montando ora metallo sembra avere ancora il budello. ho avuto il piacere di registrare insieme a lui, chiusi nello stesso stanzino in sala di registrazione per due giorni, è ho potuto riscontrare da vicinissimo quanto detto . in più quest'anno mi ha prestato il suo basso per un concerto e il suono mi sembrava il mio di sempre.
poi posso dirvi di aver letto un'intervista a ron carter che diceva che non è un  caso che tutti i suoi coetanei ex-budellisti ora suonino metallo. questo confermerebbe le ipotesi di kolstein su la faro.
ciao a tutti, tito.

ciao a tutti, e in particolare a mauro gargano che mi ha risposto.
in effetti non ho mai usato le corde di budello, anche se ogni tanto ho pensato di montarle senza mai farlo. 
per anni ho montato d'addario helicore da orchestra e ultimamente sono passato a pirastro obligato, che hanno una tensione minore e danno una sensazione più budellosa. mi piacciono.
quello che dici sembrerebbe confermare quanto ho scritto. il suono che uno ha in testa prima o poi viene fuori a prescindere dalle corde montate. forse ci sono set che ti facilitano nella ottenimento del sound.
boh, che altro aggiungere?
mauro se passi da milano contattami sicuramente che ci conosciamo.
un caro saluto a tutti voi amici bassisti.